Αυτό το απίστευτο, ασυνήθιστο, πραγματικά μοναδικό είδος γάντζου: συγγραφέας/σκηνοθέτης George Nolfi στο The Banker

' Ο Τραπεζίτης «Ακουγόταν σαν να ήταν το 2019» Κρυφές Φιγούρες .' Δύο αστέρια του 'Avengers' έπαιξαν μαύρους άνδρες της πραγματικής ζωής που έγιναν πλούσιοι επενδυτές ακινήτων με τεράστια ακίνητα λέγοντας στον λευκό εργάτη οικοδομής τους τι να πει για να προσποιηθεί ότι είναι ο πρόεδρος της εταιρείας τους. Αλλά διαμάχη που δεν σχετίζεται με την ποιότητα της ταινίας έγινε αντιπερισπασμός που εκτροχίασε μέρος του μάρκετινγκ για την ταινία και η πιο αθόρυβη κυκλοφορία της στο Apple TV+ έχει κάνει πιο δύσκολο για την ταινία να βρει το κοινό της.

Σε μια συνέντευξη με RogerEbert.com συν-σεναριογράφος/σκηνοθέτης Γιώργος Νόλφη μίλησε για τις οκτώ ώρες μαγνητοσκοπημένων συνεντεύξεων με τον Μπέρναρντ Γκάρετ της πραγματικής ζωής (που έπαιξε στην ταινία ο Άντονι Μάκι ), παίρνοντας το MasterClass στη σκηνοθεσία από Samuel L. Jackson (που υποδύεται τον Τζο Μόρις), κάνει την αποτίμηση ακινήτων και τα τραπεζικά δάνεια κινηματογραφικά, και πώς το «The Banker» είναι και ταινία ληστείας και « Ομορφη μου κυρία 'ιστορία.

Υποθέτω ότι μέχρι να ξεκινήσετε να δουλεύετε σε αυτήν την ταινία, ποτέ δεν σκεφτόσασταν πολύ για τις τράπεζες. Είναι σωστό?



[Γέλια] Αυτό είναι κυρίως σωστό. Θα έλεγα, επειδή σπούδασα πολλά οικονομικά και πολιτικές επιστήμες, σίγουρα γνώριζα τη σημασία της μετακίνησης κεφαλαίων στις επιχειρήσεις και στα χέρια των ιδιωτών, καθώς και με τον τρόπο που επιτρέπει στον οικονομικό κινητήρα να κινηθεί, σε ολόκληρη την κοινωνία επίσης όπως και με τους ιδιώτες, να μπορούν να ξεκινούν επιχειρήσεις και να αγοράζουν σπίτια. Όσον αφορά τις ιδιαιτερότητες του απόκρυφου των τραπεζικών νόμων και επίσης της αποτίμησης της περιουσίας, αυτά ήταν όλα τα πράγματα για τα οποία έπρεπε να πάω και να μιλήσω με ειδικούς και μετά να επιστρέψω στον μαθηματικό μου εγκέφαλο και να καταλάβω πώς λειτουργούσαν όλα αυτά.

Λοιπόν, αυτό είναι το πρώτο βήμα. Το δεύτερο βήμα είναι: πώς το κάνεις αυτό κινηματογραφικό;

Ανησύχησα όταν άκουσα για πρώτη φορά την ιστορία. Επιτρέψτε μου να κάνω ένα βήμα πίσω και να σας πω πώς άκουσα για πρώτη φορά για την ιστορία. έφτιαχνα ' Το Γραφείο Προσαρμογής Επιτέλους είχαμε εξοικονομήσει χρήματα για να φτάσουμε στην κορυφή του Rockefeller Center για να γυρίσουμε το τέλος της ταινίας, και Joel Quarter , ένας φίλος μου που ήταν βασικά ο συντάκτης στο σετ σε εκείνο το έργο, παρουσίασε την ιστορία, την ιστορία της πραγματικής ζωής σε εμένα και στον Άντονι Μάκι. Και ήμασταν και οι δύο τόσο έκπληκτοι με το τι κατάφεραν αυτοί οι τύποι, και νιώσαμε επίσης ότι υπήρχε αυτό το απίστευτο, ασυνήθιστο, πραγματικά μοναδικό είδος γάντζου όπου αντιστρέφεις όλα τα στερεότυπα και έχεις αυτούς τους δύο καταπληκτικούς Αφροαμερικανούς, παρά τον ρατσισμό γύρω τους, Ομορφη μου κυρία -να λέμε, ένας λευκός τύπος να είναι το μπροστινό τους. Αισθανθήκαμε, αμέσως και εκεί κοιταχτήκαμε λίγο ο ένας τον άλλον και είπαμε: 'Εντάξει, τι μπορούμε να κάνουμε για να βοηθήσουμε να γίνει αυτό;' Την ίδια στιγμή, με έπιασε ένα ρίγος - πρόκειται για τραπεζικές συναλλαγές και ακίνητα! Όχι ακριβώς τα πιο κινηματογραφικά πράγματα που υπάρχουν.

Χρειάστηκαν αρκετά χρόνια. Έπρεπε να τελειώσω το 'Adjustment Bureau' και μετά πήγα και έκανα μια τηλεοπτική εκπομπή για λίγο που δημιούργησα και ούτω καθεξής, και όταν επέστρεψα σε αυτό, το είχα αναποδογυρίσει στο κεφάλι μου για πολύ καιρό . Όσο περισσότερο το σκεφτόμουν, τόσο πιο σημαντικό θεωρούσα ότι ήταν να προσπαθώ με κάθε εργαλείο που είχα να μην ξεγελάω τις τραπεζικές και τα ακίνητα και να δημιουργήσω μια ταινία που να δείχνει πραγματικά τι έκαναν αυτοί οι τύποι. Επειδή η πραγματικότητα των περισσότερων θέσεων εργασίας και του μεγαλύτερου πλούτου στην Αμερική είναι ότι δεν συσσωρεύονται με κινηματογραφικούς τρόπους. Ένιωσα ότι ήταν εξαιρετικά σημαντικό να πω μια ιστορία, πολύ βασισμένη σε γεγονότα, για δύο Αφροαμερικανούς άνδρες που τα καταφέρνουν χρησιμοποιώντας μόνο το μυαλό τους, παρά τον ρατσισμό γύρω τους, διασκεδάζουν κάνοντας το και η ταινία έπρεπε να είναι διασκεδαστική βλέποντάς τους να το κάνουν .

Είναι σχεδόν μια ταινία ληστείας, έτσι δεν είναι;

Αυτή ήταν η ιδέα. Η ιδέα ήταν να φέρουμε σε εφαρμογή τα στοιχεία του είδους μιας ταινίας ληστείας και τα πράγματα που κάνει το Χόλιγουντ θαυμάσια όσον αφορά το σχεδιασμό παραγωγής και τη μουσική και τα κοστούμια και την εμφάνιση της ταινίας, να χρησιμοποιήσουμε όλα αυτά τα εργαλεία για να κάνουμε αυτό το banking και ακίνητη περιουσία συζητήστε κάτι που μπορείτε να αποδεχτείτε. Μπορεί να πείτε, 'Δεν το καταλαβαίνω αυτή τη στιγμή, αλλά ξέρω ότι αυτοί οι τύποι το καταλαβαίνουν.'

Στην τελευταία προβολή που έκανα πριν κλείσει όλο αυτό η επιδημία του κορωνοϊού, μια Αφροαμερικανίδα σηκώθηκε όρθια και είπε: 'Σας ευχαριστούμε που μας δώσατε το δικό μας 'Ocean's Eleven'. Και είπα, 'Αυτό είναι το καλύτερο κομπλιμέντο'. Θα μπορούσα ενδεχομένως». Αλλά τη διόρθωσα και είπα «Ocean’s Twelve», γιατί αυτό έγραψα [γέλια]. Αλλά αυτό προσπαθούσα να κάνω.

Νιώθω ότι οι λευκοί θεωρούν δεδομένο ότι το Χόλιγουντ θα κάνει ταινίες που τους εντυπωσιάζουν με όλα τα εργαλεία που έχει το Χόλιγουντ, που γοητεύουν τον τρόπο με τον οποίο ξεπερνούν ένα σύστημα ή ένα άτομο που έχει τεράστιους πόρους. Αυτό είναι οι ταινίες 'Ocean's'. Ένιωσα σαν—δείξε μου την ταινία που έχει Αφροαμερικανούς πρωταγωνιστές που το κάνει αυτό, αντί να επικεντρώνεται συνήθως στη δυστυχία.

Ένα πράγμα που σκέφτηκα ότι ήταν πολύ διορατικό ήταν να αναγνωρίσω τον θυμό του Μπέρναρντ, επειδή δεν το δείχνει.

Αυτό ένιωσα ακούγοντας τις οκτάωρες κασέτες με τον Μπέρναρντ — το καταλαβαίνετε πολύ περισσότερο ακούγοντάς τις πραγματικά παρά διαβάζοντας τις μεταγραφές τους. Ουσιαστικά μιλά για αυτό σε κάποιο βαθμό. Είχε κάνει σίγουρα μια επιλογή στη ζωή του. Κοίταξε τριγύρω και είπε: «Δεν πρόκειται να νικήσω το ρατσιστικό σύστημα, δεν πρόκειται να αλλάξω τον κόσμο, αλλά αυτό που μπορώ να κάνω είναι να έχω το κεφάλι μου κάτω, ουσιαστικά να μην αμφισβητώ άμεσα τη δομή της λευκής εξουσίας. Και χρησιμοποιώ την εξυπνάδα μου για να πετύχω. Έχω μια πιο απότομη ανάβαση, αλλά έχω τα εργαλεία για να κάνω αυτή την πιο απότομη ανάβαση και να φτάσω στην κορυφή.'

Αυτή φαίνεται να είναι η στάση του σε κάποια από αυτά που είπε, αλλά και ο τρόπος που τα είπε. Τότε είναι ξεκάθαρο ότι όταν συνελήφθη και κάλεσε ενώπιον του Κογκρέσου ότι υπήρχε μια μετάβαση στη σκέψη του, εκεί που σκέφτηκε: «Έκανα λάθος. Ήμουν πολύ αισιόδοξος για την πιθανότητα να κρατήσω το κεφάλι μου κάτω και να πετύχω ένα κοινωνία που έχει μέσα της τόσο δομικοποιημένο ρατσισμό». Αυτή είναι λοιπόν η μετάβαση που ήθελα να δραματοποιήσω στην ταινία. Ένιωσα ότι αυτή ήταν μια μετάβαση που πέρασε στο κομμάτι της ζωής του που δραματοποιούσαμε, το οποίο βασικά εξαρτάται από το να πάει στη φυλακή. Αυτό θα έλεγα, απλώς νομίζω ότι αυτός ήταν. Επιτρέψτε μου απλώς να πω, απλώς για να επιστρέψω στον θυμό, νομίζω ότι κράτησε τον θυμό του υπό έλεγχο, και όταν ακούτε τις κασέτες, βγαίνει όταν νιώθει ότι του έχει δοθεί υπερβολική πίστωση στην ικανότητα που μπορεί να επιβιώσει. αυτό το σύστημα. Και πόση σχέση είχε ο Joe με την ανάδειξη αυτού... προσπαθείτε να διαβάσετε ανάμεσα στις γραμμές αυτά που λέει, επειδή δεν έχουμε συνέντευξη με τον Joe, αλλά φαίνεται ξεκάθαρο ότι ο Joe ήταν άτομο που καταλάβαινε τους τρόπους του κόσμου και ήταν απίστευτα πολιτικά γνώστης. Από εκεί προήλθε αυτή η δυναμική.

Αυτό υπήρχε σε κάποιο βαθμό στο αρχικό σενάριο, γιατί υπήρχε ένα σενάριο που γράφτηκε πριν από 25 χρόνια, αρκετά προσχέδια αυτού του σεναρίου. Αλλά ήθελα να το αναδείξω όταν το αναθεώρησα με τη Niceole Levy. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι οι τρεις συν-σεναριογράφοι μου στο σενάριο είναι όλοι Αφροαμερικανοί και είχαμε πολλούς παραγωγούς αφροαμερικανούς, όπως ο Sam Jackson και ο Anthony Mackie, ο οποίος ασχολήθηκε από την αρχή της ενασχόλησής μου με αυτό.

Όπως συμβαίνει συχνά με τις πραγματικές ιστορίες, υπήρξαν κάποια παράπονα ότι δεν συμπεριλάβατε όλα τα γεγονότα.

Πολλοί από τους ισχυρισμούς που έγιναν ότι η ταινία δεν βασίζεται στην πραγματικότητα, ότι χειριζόμασταν τα γεγονότα, είναι απλώς ψευδείς. Και είναι αποδεδειγμένα ψευδείς. Και ήταν πολύ δύσκολο για μένα ως σκηνοθέτη να καθίσω και να κρατήσω τη φωτιά μου. Είναι πολύ κοντά στο πρώτο μέρος της ταινίας, μέχρι την ιδέα να αγοράσω το Κτήριο του Τραπεζίτη σχεδόν ακριβώς με αυτό που του συνέβη όπως το περιέγραψε. Όλα τα πράγματα για τον Barker (τον λευκό επενδυτή που βοήθησε τον Garrett, τον οποίο υποδύθηκε Κολμ Μίνι ), Ο Μπάρκερ πεθαίνει, η γυναίκα του Μπάρκερ, ο τύπος στο αναπηρικό καροτσάκι, ο δικηγόρος που τους βοηθά, όλα αυτά ακριβώς συνέβησαν.

Στη συνέχεια, έχουμε επίσης μια ακρόαση 1.100 σελίδων στη Γερουσία των ΗΠΑ όπου ο Μπέρναρντ παίρνει συνέντευξη ενόρκως, ο Τζο ανακρίνεται ενόρκως, ο Ματ ανακρίνεται ενόρκως και πολλοί ομοσπονδιακοί αξιωματούχοι, συμπεριλαμβανομένων αυτών που εμφανίζονται στο τέλος, όπως ο Νόρμαν Νταν, Έλεγχος του νομίσματος για τη Νότια Περιφέρεια, δίνει ένορκη μαρτυρία ενόρκως. Διαθέτουμε επίσης 40 ή 50 νομικά έγγραφα σχετικά με το Banker Building και άλλα ακίνητα που κατείχαν, συμβολαιογραφικά νομικά έγγραφα από τα γραφεία του County Recorder όπου ανήκε το ακίνητο. Έχουμε δικαστικές υποθέσεις, αδιάψευστη ένορκη μαρτυρία και συμβολαιογραφικά νομικά έγγραφα, σύγχρονα, κατατεθειμένα με τον καταγραφικό της κομητείας.

Δραματοποιήσαμε πράγματα; Φυσικά. Οποιαδήποτε ταινία «βασισμένη σε αληθινή ιστορία» το κάνει αυτό ή θα ήταν η πιο βαρετή ταινία που γυρίστηκε ποτέ. Ή θα λεγόταν ντοκιμαντέρ. Πήραμε περισσότερες ελευθερίες σε αυτό που δραματοποιήσαμε από τις «Κρυμμένες Φιγούρες», για παράδειγμα; Ή ' Argo '? Ή ' BlackKkKlansman '; Όλα αυτά που λάτρεψα προσωπικά. Απολύτως όχι.

Αλήθεια παρακολουθήσατε το MasterClass του Samuel L. Jackson; Και αν ναι, τι έμαθες;

το έκανα! Δεν τον είχα γνωρίσει λοιπόν πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα. Anthony Mackie—αυτό κάνουν οι παραγωγοί—ο Anthony Mackie του είχε στείλει email, του είχε στείλει μήνυμα, του τηλεφώνησε και είπε: 'Ξέρεις τι; Γνωριζόμαστε πολύ καιρό. Αυτό θέλω να Κάντε μαζί μου. Θα διαβάσετε παρακαλώ αυτό το σενάριο.' Και ήταν ο Άντονι που τηλεφώνησε στον Σαμ που έκανε τον Σαμ να το διαβάσει γρήγορα και ο Σαμ είπε: 'Εντάξει, έχεις δουλέψει με τον τύπο, οπότε τον εγκρίνω ως σκηνοθέτη'. Έτσι, συνάντησα για πρώτη φορά τον Sam το βράδυ πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα. Δεν είχα χρόνο να κάνω πρόβες. Είναι πολύ δύσκολο. αυτοί οι τύποι είναι τόσο απασχολημένοι.

Την πρώτη ή τη δεύτερη μέρα, βρίσκομαι στο τρέιλερ του Sam και του μιλάω για το τι έρχεται την ημέρα και μου λέει, 'Είδατε το MasterClass μου;' Και είπα, «Εμ, όχι». Και είπε, 'Ω, πρέπει να δείτε το MasterClass μου'. Κοίταξα λοιπόν τα δέκα περίπου κεφάλαια, και ένα από τα κεφάλαια είναι εκείνος που μιλάει για σκηνοθέτες. Απλώς πηγαίνω κατευθείαν στο κεφάλαιο των σκηνοθετών και είναι τόσο σκληρός. Λέει: 'Υπάρχουν σκοπευτές, και βασικά είναι τύποι που αγαπούν την κάμερα και έχουν γυρίσει μουσικά βίντεο ή οτιδήποτε άλλο, και είναι εντάξει γιατί απλά κάνεις το πράγμα σου και αυτοί κάνουν το δικό τους και αυτό είναι αυτό, και μετά εκεί είναι άνθρωποι που είναι τυχεροί που βρίσκονται εκεί — και αυτοί είναι οι περισσότεροι». Και συνεχίζει απλώς να λέει: «Όλοι αυτοί οι ηλίθιοι έχουν την ευκαιρία να σκηνοθετήσουν για τον έναν ή τον άλλον λόγο». Και μετά, λέει, «Υπάρχουν σκηνοθέτες σεναριογράφοι, και είναι πολύ ενδιαφέροντες, γιατί καταλαβαίνουν το σενάριό τους· μπορούν πραγματικά να βοηθήσουν και οτιδήποτε άλλο».

Οπότε ήταν αποθαρρυντικό γιατί του έμοιαζε πολύ: 'Κοιτάξτε, ο σκηνοθέτης μπορεί να κάνει τη δουλειά του και να είναι χάλια με αυτό που κάνει, και θα κάνω το πράγμα μου, και αυτό είναι αυτό. Αλλά αν υπάρχει κάποιος που έρχεται στο τραπέζι προετοιμασμένος και γνωρίζει πραγματικά το υλικό, τότε μπορούμε να κάνουμε μια συζήτηση». Μπήκα λοιπόν την επόμενη μέρα και είπα: 'Ε, σε ποια κατηγορία ανήκω;'

Και είμαι σίγουρος ότι ήταν ειλικρινής μαζί σου.

«Ω», είπε, «Πολύ νωρίς για να το πω». [γέλια]