Γυναίκες κινηματογραφιστές στο επίκεντρο: Andrea Arnold στην Cow

Κατά τη διάρκεια του περασμένου έτους πήρα συνεντεύξεις με περισσότερες από 50 γυναίκες στον κινηματογράφο, από κινηματογραφιστές μέχρι παραγωγούς έως σεναριογράφους/σκηνοθέτες για τη στήλη μου Γυναίκες κινηματογραφίστριες στο επίκεντρο . Είμαι πολύ χαρούμενος που συνεχίζω αυτή τη δουλειά στο RogerEbert.com . Δεν θα μπορούσα να είχα ζητήσει καλύτερο πρώτο επισκέπτη για αυτό το νέο χαρακτηριστικό από τον αναγνωρισμένο Αντρέα Άρνολντ , του οποίου το έργο όχι μόνο σημαίνει τόσα πολλά για μένα, αλλά έχει αναφερθεί συχνά ως επιρροή σε τόσες πολλές από τις γυναίκες που έχω πάρει συνέντευξη.

Ένα μοναδικό ταλέντο, η Andrea Arnold έκανε την καριέρα της κάνοντας ταινίες για τις γυναίκες της εργατικής τάξης, από το δραματικό της θρίλερ. Κόκκινος Δρόμος “στο κλασικό ενηλικίωση” Ενυδρείο ψαριών 'στο επικό road movie' Αμερικάνικο μέλι .» Οι χαρακτήρες της είναι συχνά ελεύθερα πνεύματα που προσπαθούν να ανοίξουν το δρόμο τους σε έναν ψυχρό, χαοτικό κόσμο. Οι οικονομικές συνθήκες επηρεάζουν σε μεγάλο βαθμό τους τρόπους με τους οποίους μπορούν να αναζητήσουν την ελευθερία και την ευτυχία. Πώς τότε ο Άρνολντ επέστρεψε στον κινηματογράφο μετά από ένα κενό πέντε ετών και μια μικρή παράκαμψη σκηνοθετώντας επεισόδια της τηλεόρασης, με ένα γλυκόπικρο ντοκιμαντέρ για τη ζωή μιας γαλακτοπαραγωγικής αγελάδας που ονομαζόταν Λούμα;

Αφού έκανε το ντεμπούτο του στο Φεστιβάλ των Καννών πέρυσι, το «Cow» τελικά ανοίγει σε επιλεγμένους κινηματογράφους και κατά παραγγελία αυτή την Παρασκευή, 8 Απριλίου. RogerEbert.com μίλησε στον Arnold μέσω του Zoom για την προέλευση του ντοκιμαντέρ, τον ρόλο που παίζουν οι άνθρωποι στη φύση και το βαθύ συναίσθημα του να σε βλέπει μια ταινία.



Πώς πρωτοσυναντήσατε τον Luma και αποφασίσατε να κάνετε αυτό το ντοκιμαντέρ για τη συγκεκριμένη αγελάδα;

Κάποτε αποφάσισα ότι θα κάνουμε μια ταινία για μια αγελάδα, γιατί δεν ήμουν σίγουρος ποιο ζώο θα κάναμε. Στην αρχή σκέφτηκα ένα γουρούνι. Σκέφτηκα ένα κοτόπουλο. Η ζωή των κοτόπουλου σε εργοστασιακές φάρμες είναι περίπου 90 ημέρες. Οπότε σκέφτηκα καλά, αυτό θα ήταν ένα σύντομο γύρισμα, όσον αφορά τα γυρίσματα, και είναι πολύ χαρακτηριστικά κοτόπουλα. Οπότε σκέφτηκα ότι θα ήταν πολύ καλό. Αλλά μετά σκέφτηκα τις αγελάδες γαλακτοπαραγωγής. Ένιωθε πολύ δυνατό λόγω της όλης γυναικείας πτυχής του επίσης. Νόμιζα ότι πρόσθεσε ένα άλλο στρώμα από κάτι πραγματικά ενδιαφέρον. Μόλις το αποφάσισα αυτό, συνειδητοποίησα ότι αυτό συνδέεται με οτιδήποτε άλλο έχω κάνει ποτέ. Νομίζεις ότι όλες σου οι αποφάσεις είναι καινούριες και ασυνείδητες, αλλά στην πραγματικότητα απλώς κάνεις τα ίδια πράγματα. Αποφασίσαμε την αγελάδα γαλακτοπαραγωγής και μετά έπρεπε να βρούμε μια φάρμα κοντά στο Λονδίνο, γιατί έπρεπε να πηγαινοερχόμαστε πολύ. Υπήρχε μόνο ένας συγκεκριμένος αριθμός αγροκτημάτων που ταίριαζαν στο λογαριασμό.

Μετά βρήκαμε τη φάρμα και τους ρώτησα για τις αγελάδες τους. Ψάχναμε για μια αγελάδα που ήταν έγκυος, γιατί ήθελα να ξεκινήσω με μια γέννα. Ανέφεραν τη Λούμα, νομίζω αρκετά νωρίς, και είπαν ότι ήταν μια πολύ δυναμική αγελάδα. Μου άρεσε η ιδέα γιατί πίστευα ότι αυτό σήμαινε ότι σίγουρα θα είχε κάποια προσωπικότητα. Σκέφτηκα ότι είναι μια ενδιαφέρουσα κατάσταση να έχεις πρόσωπο με την αγελάδα. Επίσης, επειδή η ζωή τους είναι πολύ διαχειριζόμενη, με γοήτευσαν όλες οι πύλες και οι κλειδαριές στις πόρτες έτσι και τα σοκάκια από εκεί και οι φράχτες. Επειδή οι ζωές τους ελέγχονται εξ ολοκλήρου, η ιδέα ότι υπήρχε μια ζωηρή αγελάδα σε αυτή τη διαχειριζόμενη κατάσταση ήταν ελκυστική για μένα. Είχε αυτό το πολύ όμορφο κεφάλι, αυτό το λευκό κεφάλι με λίγο eyeliner. Για μένα ήταν απλώς μια όμορφη αγελάδα. Το κεφάλι της ένιωθε πολύ σημαντικό οπτικά, οπότε θα τη βλέπαμε εύκολα. Έτσι, και η εμφάνισή της και η προσωπικότητά της έπιασαν τη δουλειά, βασικά.

Αναφέρατε πώς η ταινία μοιάζει με την προηγούμενη δουλειά σας. Όταν το έβλεπα και διάβαζα σημειώσεις στον Τύπο για τη συνεχή γέννα και άρμεγμα της Λούμα, με έκανε να σκεφτώ τη μικρού μήκους ταινία σου ' Γάλα », και τη θλίψη που πέρασε εκείνη η μητέρα. Θα μπορούσατε να επεκταθείτε λίγο στη θεματολογία που πιστεύετε ότι υπάρχουν σε όλες τις ταινίες σας;

Αυτό είναι αρκετά δύσκολο, γιατί είναι πολύ προσωπικό. Είναι ενδιαφέρον, νομίζω ότι όταν φτιάχνω οτιδήποτε, μερικές φορές δεν ξέρω σε τι καταλαβαίνω και μετά γίνεται προφανές και πηγαίνεις ω, εντάξει. Έτσι, κατά κάποιο τρόπο, αυτό που σας είπα μόλις τώρα για την αγελάδα γαλακτοπαραγωγής και άλλα είναι σίγουρα συνδεδεμένα με το 'Milk', νομίζω σίγουρα. Μητέρες και μωρά. Αλλά δυσκολεύομαι πραγματικά να μιλήσω για αυτό με έναν ευρύτερο τρόπο, στην πραγματικότητα. Θα πρέπει να κάνετε τις συνδέσεις.

Αυτό είναι δίκαιο. Αναφέρατε ότι η ζωή ενός κοτόπουλου είναι 90 ημέρες. Πόσο καιρό περάσατε με τη Luma και πώς αποφασίσατε ποιες πτυχές της ζωής της θέλατε να συμπεριλάβετε στο doc;

Περάσαμε περίπου τρία χρόνια στα γυρίσματα με τη Λούμα. Κινηματογραφήσαμε τη γάμπα της αφού πέθανε η Λούμα για λίγο ακόμη. Έτσι πιθανότατα γυρίσαμε τη Λούμα για περίπου τρία χρόνια και τη γάμπα της για περίπου τέσσερα χρόνια. Τέσσερα χρόνια λοιπόν συνολικά γυρίσματα, αλλά όχι πολλές μέρες το χρόνο. Ίσως 30 μέρες το χρόνο. Επιστρέφαμε τακτικά. Θα κινηματογραφούσαμε όλη μέρα γιατί οι αγελάδες γαλακτοπαραγωγής είναι βασικά ζώα εργασίας. Η δουλειά τους είναι να δίνουν γάλα, άρα είτε είναι έγκυες, είτε γεννούν, είτε δίνουν γάλα, είτε μένουν έγκυες, ξέρετε, μπάλες και γονιμοποίηση και άλλα. Έτσι έχουν έναν κύκλο μητρικής ύπαρξης, που είναι βασικά εγκυμοσύνη, σεξ, εγκυμοσύνη, άρμεγμα. Μπορούν να γεννήσουν ίσως 11 με 12 μοσχάρια. Ζουν αυτή τη ζωή της αιώνιας μητρικής ύπαρξης. Υπάρχουν πολλά πράγματα σε αυτή την ύπαρξη που είναι κανονικά πράγματα που περνούν. Πηγαίναμε όποτε ζευγαρώνει με ταύρο ή γονιμοποιούνταν ή όταν βλέπει τον κτηνίατρο ή γεννάει. Τέτοια πράγματα. Πηγαίναμε όλες εκείνες τις μέρες και μετά πηγαίναμε και σε μέρες που ήταν απλώς κανονικές, ώστε να βλέπουμε την κανονική της ζωή μια κανονική μέρα. Πηγαίναμε να τραβήξουμε μια ολόκληρη μέρα αρμέγματος και απλά να φτάσουμε εκεί νωρίς και να δούμε τη μέρα της. Το καλοκαίρι που περιλάμβανε το να είσαι έξω και το χειμώνα μέσα.

Στη δήλωση του σκηνοθέτη σας, χρησιμοποιείτε τη φράση «είμαστε η φύση» και συζητάτε την αποσύνδεση που νιώσατε όταν μετακομίσατε στο Λονδίνο. Πώς το εμφυσήσατε αυτό στον τρόπο που γυρίσατε αυτό το ντοκιμαντέρ;

Ναι, όταν γύρισα τις μέδουσες πίσω. Είπαν, «Είναι ο τρόπος της φύσης» και είπαν «Κι εγώ είμαι η φύση!»

Θα έκανα το ίδιο πράγμα.

Σκέφτηκα, Για τι πράγμα μιλάς? Φύση είμαστε κι εμείς. Δεν είμαστε χωρισμένοι από τη φύση. Είμαι στο Λονδίνο πολύ καιρό τώρα και είμαι τυχερός που μένω κοντά σε ένα πάρκο και έχω λίγη σχέση με τη φύση. Αλλά αυτή η πιο άγρια ​​σύνδεση που είχα ως παιδί σίγουρα ένιωθα ότι είχε φύγει. Και πάντα σκεφτόμουν πώς ζούμε μια τέτοια ξεχωριστή ζωή από όλα τα πράγματα που χρησιμοποιούμε. Μια φορά κι έναν καιρό ήμασταν σαν αγρότες. Κάποτε ζούσαμε με τα ζώα. Έτσι θα είχαμε πραγματική αίσθηση του τι συνέβαινε μαζί τους. Θα είχατε μια αίσθηση του πώς ζούσαν και τι χρειάζονταν και τη σχέση σας μαζί τους και όλα αυτά τα πράγματα. Ενώ τώρα όλα αυτά τα πράγματα γίνονται εκεί. Έχουν τελειώσει όλα εκεί, κάποιος άλλος τα κάνει για εμάς και δεν ζούμε πια δίπλα στα ζώα με τον ίδιο τρόπο.

Μόλις διαβάζω αυτό το βιβλίο που ονομάζεται The Spell of the Sensuous από τον David Abram. Είμαι στην αρχή, αλλά είμαι κάπως γοητευμένος με αυτά που λέει. Λέει ότι ζούμε αυτή την ψηφιακή ζωή και το άλλο πράγμα που συμβαίνει είναι ότι έχουμε πολλή ανθρώπινη επαφή. Είμαστε γύρω από πολλούς ανθρώπους όλη την ώρα και πολλούς ψηφιακούς ανθρώπους. Αλλά για να καταλάβεις την ανθρωπιά σου, την ανθρωπιά σου, είναι πολύ καλό να είσαι έξω στον κόσμο όπου συνδέεσαι με άλλα πράγματα που δεν είναι ανθρώπινα. Αν συναντήσετε ένα χταπόδι, παρατηρείτε ότι το χταπόδι έχει οκτώ πόδια, αλλά εσείς έχετε δύο, και τι σημαίνει αυτό για το τι συγκρίνετε με το χταπόδι; Γράφει επίσης για την αισθησιακή σχέση μας με τη φύση. Όπως όταν πέφτουμε βροχή μυρίζουμε πράγματα ή αγγίζετε πράγματα που είναι διαφορετικά από εσάς. Αυτού του είδους η αισθησιακή σχέση με τον κόσμο μας εξαφανίζεται. Νιώθω ότι υπάρχει κάτι πραγματικά απελπιστικά σημαντικό σε αυτό. Νιώθω ότι δεν ξέρω πώς να το επαναφέρω ή πώς να ζήσω περισσότερο έτσι.

Στο τέλος του 'American Honey' ήθελα απελπισμένα να το έχουν όλοι. Απλά σκέφτηκα, Τι θα κάνω? Πώς να το τελειώσω; Πώς θα τελειώσω με αυτά τα παιδιά; Λοιπόν, τι θέλω για αυτά τα παιδιά; Σκέφτηκα ότι ήθελα πολύ να πάνε όλοι να ζήσουν στο δάσος και να φτιάξουν έπιπλα και να συνδεθούν μεταξύ τους και να συνδεθούν με τη φύση. Σκέφτηκα ότι υπάρχει κάτι πραγματικά θεμελιώδες σε αυτήν την επιθυμία, να είμαστε ξανά σε επαφή με όλα τα πράγματα στον κόσμο στα οποία βασιζόμαστε και ζούμε δίπλα μας και είμαστε σε μεγάλο βαθμό μέρος του κόσμου. Όλοι χωριζόμαστε σε πόλεις, και μόλις έχουμε πολλούς ανθρώπους γύρω μας και τώρα οι μυρωδιές είναι πολύ περιορισμένες. Εννοώ, φυσικά, έχουμε μυρωδιές, αλλά δεν παίρνεις τόσες πολλές μυρωδιές σαν να είσαι έξω στη φύση. Κρατάμε τα έντομα έξω από τα σπίτια μας. Απλώς νιώθω ότι όλα αυτά είναι όλα τα θέματα, όλα έχουν σημασία, το νιώθω πολύ βαθιά.

Μεγάλωσα και στη χώρα. Οι γείτονές μου κρατούσαν γουρούνια και έμενα κοντά στην αυλή της δημοπρασίας. Και θυμάμαι ότι ως παιδί καταλάβαινα πραγματικά από πού προερχόταν το φαγητό και καθώς μεγάλωσα και ζούσα στην πόλη, σίγουρα πέφτει. Η παρακολούθηση αυτού του ντοκιμαντέρ με έκανε πραγματικά να το σκεφτώ πολύ περισσότερο. Λατρεύω την κρέμα στον καφέ μου, αλλά τώρα σκέφτομαι την αγελάδα που παράγει την κρέμα. Και δεν πρόκειται ποτέ να το σκεφτώ αυτό τώρα λόγω αυτού του ντοκιμαντέρ, οπότε σκέφτηκα ότι ήταν πολύ δυνατό. Βγαίνοντας από αυτή την ιδέα της σύνδεσης, σκέφτηκα ότι ήταν συναρπαστικό που κρατάς τους αγρότες λίγο στο πλάι. Βλέπετε χέρια περιστασιακά και ακούτε φωνές να μιλάνε. Πώς αποφασίσατε να κρατήσετε την κάμερα εστιασμένη κυρίως στη Λούμα και στους ανθρώπους μακριά στο παρασκήνιο;

Ήθελα πολύ να της δείξω τη συνείδησή της. Έχουμε ζώα, χρησιμοποιούμε το κρέας τους και το δέρμα και τα κόκαλα. Χρησιμοποιούμε κάθε μέρος τους για κάτι ή άλλο. Έτσι γνωρίζουμε πολύ τον φυσικό τους εαυτό. Τι γίνεται όμως με αυτή την άλλη πλευρά τους, που είναι η αόρατη πλευρά τους; Τις σκέψεις και τα συναισθήματά τους; Η ψυχή τους; Θα μπορούσαμε να διαφωνήσουμε για το τι είναι η ψυχή, ή οτιδήποτε άλλο, αλλά για μένα είναι σίγουρα η ζωντάνια τους, το τι νιώθουν, η σκέψη τους, η θέλησή τους, η επιθυμία τους να κάνουν κάτι ή να μην κάνουν κάτι. Όλα εκείνα τα αόρατα μέρη ενός ζωντανού. Ήθελα να προσπαθήσω να το δείξω.

Ο τρόπος για να το δείξω αυτό ήταν μέσα από τα μάτια της. Από νωρίς σκέφτηκα ότι θα έπρεπε να κρατήσουμε την κάμερα ανοιχτή με τα μάτια της, γιατί έτσι θα δούμε αυτό το αόρατο μέρος. Μόλις αποφάσισα ότι, αυτό σήμαινε ότι αν έμπαινε ένα άτομο, δεν θα επικεντρωνόμασταν σε εκείνους, θα επικεντρωνόμασταν σε αυτήν. Κρατώντας την κάμερα στο κεφάλι της, μπορείτε να δείτε ακόμα και όταν της κάνουν πράγματα, έχετε μια πραγματική αίσθηση του πώς νιώθει για κάποια από αυτά τα πράγματα. Αν έκοβα σε ένα πλάνο του ατόμου και το κάλυψα με κανονικό τρόπο, δεν θα το είχατε τόσο πολύ. Θα μπορούσατε πιθανώς να το κόψετε μαζί και να το συμπεριλάβετε, αλλά νομίζω ότι θα έδινε την έμφαση κάπου αλλού. Πραγματικά προσπαθούσα να σου δείξω αυτήν , η ζωντάνια της και ο καλύτερος τρόπος για να γίνει αυτό ήταν με τα μάτια. Αυτός ο κόσμος πήρε πίσω θέση. Αυτό για μένα ήταν μια χαρά. Προσπάθησα να τους σέβομαι πραγματικά, όπως και μέσα σε αυτό. Για να τους δώσουμε χώρο μέσα σε αυτό. Αλλά προσπάθησα να βάλω αυτήν και η ζωντάνια της ως κύρια εστίαση.

Ήταν πραγματικά μια τρελή αγελάδα. Είχε πολλά να πει. Εκείνη τη σκηνή όπου μουγκρίζει για κάτι που μοιάζει με ένα ολόκληρο λεπτό ακριβώς μπροστά στην κάμερα. Μακάρι να μπορούσα να ξέρω ακριβώς τι έλεγε γιατί ξέρω ότι έλεγε κάτι.

Αυτό ήταν ακριβώς αφού την πήγαν για άρμεγμα όταν μόλις γεννήθηκε ένα μοσχάρι. Ούτε εγώ ξέρω τι λέει. Αλλά ένιωθε ότι σίγουρα προσπαθούσε να επικοινωνήσει κάτι. Είχε κάτι να πει.

Επίσης, με γοήτευσε πολύ ο τρόπος που ενσωματώθηκε η μουσική. Παίζουν μουσική για τις αγελάδες;

Συχνά είχαν ανοιχτό το ραδιόφωνο στο υπόστεγο αγελάδων. Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που εργάζονται στο υπόστεγο αγελάδων και νομίζω ότι είναι κυρίως για τους ανθρώπους που έχουν πολύ μεγάλες μέρες και εργάζονται απίστευτα σκληρά. Έχουν ανοιχτό ποπ ραδιόφωνο στο υπόστεγο αγελάδων. Το ποπ ραδιόφωνο είναι γεμάτο από αυτά τα τραγούδια που έχουν να κάνουν με τη λαχτάρα και την επιθυμία και την αγάπη και όλα ήταν πολύ οδυνηρά. Σκέφτηκα εντάξει, είναι πολύ ενδιαφέρον που είναι έτσι. Αυτή είναι η μουσική που παίζει. Χρησιμοποίησα λοιπόν αυτή τη μουσική γιατί αυτό ακούνε οι αγελάδες και είναι επίσης συγκινητικό στην κατάσταση. Για να κάνουμε σωστά τον ήχο και επίσης να καθαρίσουμε τη μουσική, έπρεπε να τα προσθέσουμε όλα ξανά μετά. Έτσι, μερικά από τα τραγούδια που χρησιμοποιούνται έπαιζαν πραγματικά. Αλλά διάλεξα επίσης μερικά από αυτά που ήταν σύμφωνα με αυτό που υπήρχε εκεί.

Το τέλος είναι πολύ ξαφνικό και συγκινητικό. Πάντα ήξερες ότι έτσι θα τελείωνες την ιστορία της Luma;

Όχι, βρήκα την κατάληξη στο edit. Σχεδίαζα να τελειώσω με μια γέννα, αλλά αυτό που γυρίσαμε δεν λειτούργησε πραγματικά. Ανακαλύψαμε αυτό το τέλος στην επεξεργασία και ήταν σωστό. Δεν ξέρω πώς αλλιώς τελειώνεις κάτι τέτοιο.

Ήξερα ότι το τέλος είχε κάνει τους ανθρώπους να κλάψουν, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν το περίμενα.

Ο κόσμος ήταν πραγματικά σοκαρισμένος. Και λέω, τι νόμιζες ότι θα γινόταν;

Τον περασμένο χρόνο πήρα συνέντευξη από περισσότερες από 50 γυναίκες κινηματογραφίστριες και ρωτάω τις περισσότερες από αυτές ποιοι κινηματογραφιστές τους εμπνέουν και το όνομά σας ακούγεται πολύ. Αναρωτιόμουν ποιοι κινηματογραφιστές σε εμπνέουν;

Μόλις γνώρισα Σελίν Σιάμμα , που είναι ο πιο φανταστικός άνθρωπος. Την αγαπώ και μου αρέσουν οι ταινίες της. Αυτή τη στιγμή λοιπόν, την αγαπώ πραγματικά. Αγαπώ πραγματικά Τζέιν Κάμπιον . αγαπώ Λιν Ράμσεϊ . Θεέ μου, είναι τόσα πολλά. Νιώθω ότι είναι τόσοι πολλοί.

Είχα μια πολύ ενδιαφέρουσα εμπειρία μια φορά, νομίζω ότι ήταν με τη μικρού μήκους ταινία μου 'Wasp', δεν σκεφτόμουν να γίνω πολύ γυναίκα, απλώς προσπαθούσα να γίνω σκηνοθέτης και μου ζητήθηκε να πάω στο Κρήτης . Ήταν η πρώτη φορά που πήγαινα σε ένα αμιγώς γυναικείο φεστιβάλ ταινιών. Πέρασα τόσο απίστευτα γιατί κάθε ταινία έγινε από μια γυναίκα. Δεν θυμάμαι να έχω πάει ποτέ σε φεστιβάλ και να έκλαψα τόσο πολύ. Τόσες πολλές ταινίες συνδέθηκαν μαζί μου σε ένα βαθύτερο επίπεδο. Ξαφνικά με έκανε να συνειδητοποιήσω πόσο λίγο μου μιλούσαν στον κόσμο του κινηματογράφου ως γυναίκα. Ήταν μια τεράστια αποκάλυψη, σαν μια τεράστια αποκάλυψη. Πραγματικά δεν το είχα σκεφτεί και πολύ. Αυτό ήταν πολύ καιρό πριν, στις αρχές της δεκαετίας του 2000. Ήταν απίστευτο για μένα γιατί πήγα σε όλο το φεστιβάλ και έκλαψα τόσο πολύ. Έκλαψα πολύ γιατί κάθε ταινία μου μιλούσε. Θέλω να πω, μάλλον όχι όλα, αλλά ήταν πολλά και ήταν τόσο συγκλονιστικό. Από τότε άρχισα να κοιτάζω όταν πήγα σε ένα φεστιβάλ πόσες ταινίες ήταν από γυναίκες και συνήθιζα να μετρώ τη διαφορά, και θα υπήρχαν τόσες από άνδρες. Αυτό αλλάζει τώρα.

Ναι, πολλά φεστιβάλ προσπαθούν να προγραμματίσουν όσο πιο κοντά στο 50/50 μπορούν. Και μπορείτε να δείτε ότι οι ταινίες των γυναικών συχνά βγαίνουν στην κορυφή, και στοιχηματίζω ότι θα είχαν πάντα αν τις είχαν προγραμματίσει. Είναι πραγματικά ισχυρό όταν αρχίζεις να δίνεις προσοχή στα συναισθήματα που προκαλούνται από το να αισθάνεσαι ότι βλέπεις. Μικρά πράγματα σε ταινίες που σε κάνουν να νιώθεις ότι βλέπεις. Είναι πραγματικά δυνατό.

Αυτή η εμπειρία για μένα ήταν πολύ βαθιά κατά κάποιο τρόπο γιατί όταν έχεις συνηθίσει σε κάτι, όταν όλοι έχουμε μεγαλώσει δεδομένου του τι μας δίνουν, δεν σκέφτεσαι και ξαφνικά είναι σαν ω, Θεέ μου. Έμεινα πραγματικά έκπληκτος από το πόσο συγκινήθηκα βλέποντας τόσες πολλές ταινίες που μιλούσαν για την εμπειρία μου. Τα πράγματα έχουν αλλάξει αρκετά τώρα. Και χαίρομαι που το βλέπω. Όταν σκέφτεστε τον κινηματογράφο ως αντανάκλαση της ζωής, προφανώς οι γυναίκες είναι ένα τεράστιο μέρος της ζωής, όπως και οι ιστορίες τους και τα συναισθήματά τους για τα πράγματα.

Πάντα άντλησα μεγάλη έμπνευση από τη ζωή και δεν ξέρω γιατί είναι αυτό. Όταν οι άνθρωποι ρωτούν ποιες ταινίες βλέπω, όταν κάνετε μια ταινία, ποια είναι η έμπνευσή σας; Συνήθως απαντώ ότι δεν μου αρέσει να βλέπω ταινίες γιατί προσπαθώ να μην επηρεάζομαι από το πώς προσπαθούν να είναι άλλες ταινίες. Κοιτάζω βιβλία φωτογραφίας. Όταν έχω μια ιδέα για κάτι και μετά αρχίζω να κοιτάζω πράγματα στο διαδίκτυο που είναι συνδεδεμένα, αυτό με συνδέει στην πραγματικότητα με αυτό περισσότερο. Υπερδιεγείρομαι. Βγάζει νόημα αυτό?

Ναι, σίγουρα μπορώ να σχετιστώ με αυτό το συναίσθημα. Ενδιαφέρεστε πραγματικά για κάτι και εξελίσσεστε σε ώρες και ώρες κοιτάζοντας αυτό το πράγμα. Και τότε λες, από πού ξεκίνησα; Το Διαδίκτυο επιτρέπει πραγματικά σε αυτή την πλευρά σας να βγαίνει με έναν τρόπο που βρίσκω συναρπαστικό.

Όπως αν γράφω κάτι και κάτι με εμπνέει που συνδέεται με αυτό, κάπως δεν μπορώ να το συγκρατήσω. Δεν μπορώ καν να το περιγράψω. Είναι σχεδόν σαν να μην μπορώ να το κρατήσω κάτω. Είναι πραγματικά περίεργο για μένα όμως. Όπως ξέρετε πώς σας λένε, δεν εννοώ τη λίμπιντο όπως στο σεξ, αλλά στη δύναμη της ζωής, όπως η αγάπη και ο φόβος σας φουσκώνουν. Η επιθυμία σου για ζωή. Είναι τόσο υπερδιεγερμένο που σχεδόν δεν το αντέχω. Πρέπει να το διαχειριστώ λίγο. Θεωρώ ότι τα μικρά πράγματα με βοηθούν. Έχω μικρά πράγματα γύρω μου όλη την ώρα που με βοηθούν. Δεν μπορείτε να δείτε εδώ κάτω, αλλά έχω πολλά πράγματα. Υπάρχουν εκατομμύρια πράγματα. Είναι περίεργο αυτό που μόλις σου είπα.

Το «Cow» θα παίζεται στους κινηματογράφους και θα είναι διαθέσιμο on demand στις 8 Απριλίου.