Κάννες 2022: Απόφαση για αποχώρηση, Τόρι και Λοκίτα, Αστείες σελίδες

Είμαι απόλυτα βέβαιος ότι σε μια δεύτερη προβολή, του Park Chan-wook «Απόφαση αποχώρησης» θα είναι πολύ πιο εύκολο να το παρακολουθήσω και λέει κάτι ότι κατά την πρώτη προβολή ήμουν αρκετά χαρούμενος που έπιασα το βασικό τόξο χωρίς να ανησυχώ πάρα πολύ, ας πούμε, για το πού βρίσκεται ένα κρίσιμο κινητό τηλέφωνο και άλλες τέτοιες λεπτομέρειες. Το να αισθάνεσαι ζάλη είναι ξεκάθαρα μέρος του επιδιωκόμενου εφέ μιας ταινίας που λίγο πολύ ανοιχτά κάνει riff στο ' Ιλιγγος Και ο Park, κάνοντας την πρώτη του μεγάλου μήκους μετά την προσαρμογή της μίνι σειράς του John LeCarré The Little Drummer Girl 'είναι ακόμα σε λειτουργία LeCarréan, προβάλλοντας τις λεπτομέρειες της πλοκής στους θεατές με ένα αποκομμένο στυλ μοντάζ με γρήγορο ρυθμό. Η ταινία συνδυάζει ένα περίπλοκο μυστήριο, μια ιστορία αγάπης και περιστασιακά κομμάτια ευρείας κωμωδίας για να δημιουργήσει ένα θρίλερ που αισθάνεται κάποτε παραγεμισμένος και μονόψυχος, παράγωγος και sui generis.

Το 'Decision to Leave' δανείζεται ένα ορισμένο ποσό της δομής του déja vu από το αριστούργημα του Hitchcock και το έκανε-ή-δεν-έκανε; Η πλοκή προκαλεί έναν πολύ γνωστό φόρο τιμής σε αυτό, ' Βασικό ένστικτο Ο Hae-joon (Park Hae-il) είναι ένας ντετέκτιβ του Μπουσάν που ερευνά τον θάνατο ενός άνδρα που έπεσε από ένα βουνό. Οι συνθήκες του θανάτου είναι σκοτεινές και η γυναίκα του νεκρού, Seo-rae ( Τανγκ Γουέι )—που είναι Κινέζα και συστήνεται ζητώντας συγγνώμη ότι τα κορεάτικα της είναι «ανεπαρκή»— υποψιάζεται. Γίνεται επίσης αντικείμενο εμμονής για τον Hae-joon. Το πώς εξελίσσεται η σχέση τους σε σχέση με την υπόθεση τελικά τον αναγκάζει να μετακομίσει σε μια μικρότερη δικαιοδοσία, όπου, 13 μήνες αργότερα, συναντά ξανά τη Seo-rae, σε μια συνάντηση στην αγορά που αφήνει τη σύζυγο του Hae-joon ( Lee Jung-hyun ) μη συννεφιασμένος. Η Seo-rae έχει μια νέα σύζυγο (Park Yong-woo). «Είμαι ο επόμενος σύζυγος», συστήνεται χαρούμενα. Και σε αυτό το είδος, το να είσαι ο επόμενος σύζυγος δεν είναι ποτέ καλό, ούτε το να είσαι ντετέκτιβ που μοιάζει με τόσο προφανές pushover.

Αυτό μόνο ξύνει την επιφάνεια των πολλών στρωμάτων και ανατροπών της ταινίας, και είναι ασφαλές να πούμε ότι η ιστορία είναι λιγότερο σχετική με τον αντίκτυπο της ταινίας από την κομψή, ονειρική παρουσίαση του Park, όπου τα συναισθήματα των χαρακτήρων είναι ξεκάθαρα ακόμα και όταν αυτό που συμβαίνει δεν είναι . (Και πάλι, δεν εμπιστεύομαι κανέναν που ισχυρίζεται ότι έχει παρακολουθήσει πλήρως αυτή την ταινία στις Κάννες, όπου η προσοχή στις λεπτομέρειες εξαπλώνεται αρκετά στις πέντε μέρες των ταινιών.) Μια επίσημη απόφαση για το 'Decision to Leave' θα πρέπει να περιμένει μέχρι τον Mubi το απελευθερώνει στο δρόμο.



Οι πρώτες λέξεις δείχνουν ότι οι κριτικοί βλέπουν τους Βέλγους αδελφούς Ζαν Πιερ και ο Luc Dardennes «Τόρι και Λοκίτα» ως επιστροφή στη φόρμα. Η τελευταία τους ταινία, ' Ο νεαρός Αχμέτ », επέβαλε αμήχανα τις συνήθεις ιδέες τους Dardenne σχετικά με την ενσυναίσθηση και την ανθρώπινη φύση σε έναν χαρακτήρα του οποίου ο ακλόνητος φανατισμός δεν φαινόταν να συνδυάζεται καθόλου μαζί τους. Αλλά το 'Tori and Lokita' επιστρέφει σχεδόν αποκλειστικά στο πρότυπό τους, επανεξετάζοντας το θέμα ορισμένων από τα προηγούμενα χαρακτηριστικά τους - την πλοκή της εμπορίας ανθρώπων του ' Η σιωπή της Λόρνα Οι ζωές των Αφρικανών μεταναστών στο Βέλγιο, ιδωμένες από μέσα σε αντίθεση με το εξωτερικό, όπως στο πρωτοποριακό χαρακτηριστικό τους, 'La Promesse' - με μικρές αλλαγές στην προοπτική.

Η ταινία ξεκινά με τη Lokita (Joely Mbundu) να ανακρίνεται από έναν αξιωματούχο σχετικά με τη σχέση της με τον 'αδερφό της', τον Tori (Pablo Schils), ο οποίος δεν είναι καθόλου αδερφός της. συναντήθηκαν στο πλοίο για την Ευρώπη, αλλά η διατήρηση της όψης της οικογένειας θα είναι ζωτικής σημασίας για την απόκτηση εγγράφων για τη Lokita, η οποία στη συνέχεια θα μπορεί να αναλάβει νόμιμη εργασία και να στείλει περισσότερα χρήματα στην οικογένειά της. (Η Τόρι, ως αποδεδειγμένο θύμα δίωξης, έχει καθεστώς προστασίας). Alban Ukaj ), ποιος τους εντοπίζει τσαμπουκά για να ξεκινήσουν το βραδινό καραόκε στον χώρο. Χρησιμοποιεί επίσης χρήματα για να πιέσει τη Λοκίτα να κάνει σεξουαλικές χάρες.

Η ζεστασιά μεταξύ της Λοκίτα και της Τόρι, η οποία τη βοηθά να κάνει πρόβες για περαιτέρω ανάκριση από αξιωματούχους μετανάστευσης, έρχεται σε αντίθεση με το οδυνηρό γάντι που πρέπει να τρέχουν κάθε μέρα. Η ύπαρξή τους είναι μια σταθερή ροή αγώνων για να μαζέψουν μετρητά, για να αποφύγουν την ταλαιπωρία από την αστυνομία, για να καταλάβουν αν υπάρχει τρόπος να βγάλουν χρήματα από τα ίδια τα ναρκωτικά ενώ αποκόπτουν τον μεσαίο άνδρα. Ωστόσο, όσο επικίνδυνη κι αν γίνεται η δοκιμασία της Τόρι και της Λοκίτα, και όσο ισχυρή και επιδέξιη κι αν είναι η δημιουργία ταινιών, δεν μπορούσα να διώξω την αίσθηση ότι το «Τόρι και η Λοκίτα» αντιπροσωπεύουν τους Νταρντέν που το παίζουν ασφαλείς. Το παράπονο ότι επαναλαμβάνονται έχει, ομολογουμένως, διατυπωθεί για σχεδόν κάθε φωτογραφία των Νταρντέν τουλάχιστον από τότε ' Το παιδί », που κέρδισε τον Χρυσό Φοίνικα το 2005. Αλλά εκτός από μια εκπληκτική στιγμή βίας, οι κοινωνικές τους παρατηρήσεις εδώ έχουν αποστεωθεί σε κάτι σαν φόρμουλα.

'Αστείες σελίδες' είναι η πρώτη συγγραφική και σκηνοθετική ταινία από Όουεν Κλάιν , ένας ηθοποιός ίσως πιο αναγνωρίσιμος ως ο μικρότερος αδερφός του Jesse Eisenberg στο ' Το Καλαμάρι και η Φάλαινα Υπολογίζοντας τους αδερφούς Safdie μεταξύ των παραγωγών του (και κάποτε συνεργάτη τους Σον Πράις Γουίλιαμς ως κινηματογραφιστής του), έχει λίγη από τη σκλαβιά και το ενδιαφέρον τους για περιθωριοποιημένες υποκουλτούρες. Αλλά θυμίζει επίσης προφανώς το 'Terry Zwigoff' Ψίχα ' και ' Κόσμος φαντασμάτων », στο ότι περιλαμβάνει έναν πρωταγωνιστή, τον Robert ( Ντάνιελ Ζολγκάντρι ), που φιλοδοξεί να γίνει καλλιτέχνης κόμικς.

Η ταινία κορυφώνεται νωρίς —σχεδόν αμέσως— όταν ένας από τους δασκάλους του Ρόμπερτ ( Stephen Adly Guirgis ), ενθαρρύνοντας το παιδί να ανακαλύψει τη φωνή του, ξεγυμνώνεται μπροστά του και απαιτεί να το ζωγραφίσει αμέσως και εκεί. Υπάρχουν πολλά άλλα που προκαλούν έκπληξη για την ταινία, τόσο δομικά όσο και ως προς το περιβάλλον της. Μετά από έναν δημόσιο υπερασπιστή ( Marcia Debonis ) βοηθάει τον Ρόμπερτ να ξεφύγει από την καταπίεση, πιάνει δουλειά ως βοηθός της. Ο Ρόμπερτ αρνείται να πάει στο κολέγιο και αντ' αυτού νοικιάζει ένα πιθανό κρεβάτι που παραβιάζει τον πυροσβεστικό κώδικα σε ένα πολυσύχναστο σπίτι με περίεργες μπάλες σε ένα περίεργο τμήμα του Τρέντον του Νιου Τζέρσεϊ. Και προσπαθεί να πάρει ένα μάθημα ζωγραφικής από τον Wallace ( Μάθιου Μάχερ ), ένας πελάτης του αφεντικού του που δεν είναι απόλυτα ισορροπημένος και που ο ίδιος ξεβράστηκε στη βιομηχανία των κόμικ.

Όπως μερικές από τις ταινίες του Zwigoff, ιδιαίτερα ' Καλλιτεχνικό Σχολείο Εμπιστευτικό 'Το 'Funny Pages' μερικές φορές υποκαθιστά το χιούμορ με τον ίκτερο, αλλά είναι αρκετά σκληρό και διακριτικό ώστε να υποδηλώνει ότι ο Κλάιν, ως σκηνοθέτης, μπορεί να βρει ακόμα τη φωνή του.