Κάννες 2022: Stars at Noon, Leila's Brothers, Pacifiction

Περίπου 20 λεπτά από την Claire Denis's «Αστέρια το μεσημέρι », Ήμουν πεπεισμένος ότι θα ακούγαμε λάγνες αποδοκιμασίες μέχρι το τέλος και ότι ο Ντένις είχε παραδώσει ένα φιλμ. (Εδώ J. Hoberman που εξηγεί τον όρο Όσον αφορά το 'Trouble Every Day' του Denis.) Η πραγματική υποδοχή ήταν πιο διχασμένη. Άκουσα ως επί το πλείστον χλιαρό χειροκρότημα καθώς οι τίτλοι κύλησαν. Αλλά το δράμα του Ντένις — προσαρμοσμένο από μυθιστόρημα του Ντένις Τζόνσον , και χαρακτηρίζει Μάργκαρετ Κουάλεϊ ως ταξιδιωτικός δημοσιογράφος και Τζο Άλγουιν ως σύμβουλος πετρελαϊκών εταιρειών που γίνεται καυτή και βαριά στη Νικαράγουα—είναι σχεδόν η πιο περίεργη εκδοχή αυτής της ιστορίας που μπορεί να φανταστεί κανείς. Ποιος άλλος ρίχνει Μπένι Σάφντι ως C.I.A. ενεργός? Ή John C. Reilly , ποιος παίρνει πολύ γαλλικό «με τη συμμετοχή» της πίστωσης, σε έναν ρόλο μιας σκηνής ως συντάκτης περιοδικού;

Αρχικά, είναι ακόμη δύσκολο να καταλάβουμε τι ακριβώς κάνει για τα προς το ζην ο χαρακτήρας της Qualley, Trish, και η ευάερη αλλά δυνατή ερμηνεία της Qualley καθιστά ακόμη πιο δύσκολο, με την καλή έννοια, να την διαβάσουμε. Η Τρις λέει στους ανθρώπους ότι είναι μέλος του Τύπου, αλλά είναι πιο περίπλοκο. Πρώην ανεξάρτητη συγγραφέας, είναι παγιδευμένη στην Κεντρική Αμερική. χωρίς μετρητά, ασχολείται με την πορνεία. Η προσπάθειά της με τον χαρακτήρα του Alwyn σε ένα ξενοδοχείο -το δέρμα του είναι τόσο λευκό, παρατηρεί στο κρεβάτι, είναι σαν να κάνει σεξ με ένα σύννεφο - μετατρέπεται σε κάτι σαν ρομαντισμό, καθώς τον βοηθά να αποφύγει τον παρασυρόμενο. Φαίνεται ότι ένας αστυνομικός από την Κόστα Ρίκα τον κυνηγά. Εν τω μεταξύ, η σκιά πιθανής αμερικανικής ανάμειξης στις τοπικές υποθέσεις πλανάται.

Αλλά φυσικά, αυτή είναι μια ταινία του Ντένις, και η πλοκή είναι δευτερεύουσα σε σχέση με την ατμόσφαιρα (που εν μέρει έχει δημιουργηθεί από μια από τις παρτιτούρες της στα Tindersticks) και την υφή. Εδώ, αυτή η υφή περιλαμβάνει πολύ δέρμα με ιδρώτα, καθώς οι δύο σταρ ρίχνουν τα ρούχα τους και τις μάσκες Covid, όχι με αυτή τη σειρά. Μπορείτε να φανταστείτε μια ερωτική-θρίλερ της δεκαετίας του '80 του Χόλιγουντ αυτής της ιστορίας, αλλά είναι ασφαλές να πούμε ότι δεν θα είχε μια σκηνή σεξ με εμμηνορροϊκό αίμα. Αυτό το κομμάτι μοιάζει με καθαρό Ντένις.



Το αν η σκηνοθέτις, που είχε περισσότερες από τις μερίδες της στις Κάννες και δεν ήταν ανταγωνιστικός από το «Chocolat» του 1988, έχει τροποποιήσει αρκετά το σενάριο για να το κάνει ενδιαφέρον είναι αναμφισβήτητο. (Το σενάριο της πιστώνεται, Lea Mysius , και Andrew Litvack .) Το αν το ανατρέπει αρκετά για να κάνει μια βαθιά ταινία, πόσο μάλλον μια σπουδαία ταινία στα πρότυπα του σκηνοθέτη του «Beau Travail», είναι λιγότερο σίγουρο. Αλλά ακόμα και σε ένα νέο είδος και σε μια νέα ήπειρο, το ασυνήθιστο και προσωπικό στυλ του Denis είναι αδιαμφισβήτητο.

Ασγκάρ Φαρχάντι , ο διευθυντής του ' Ένας χωρισμός ' και ' Ενας ήρωας », είναι φέτος στην κριτική επιτροπή των Καννών, αλλά η παρουσία του έγινε αισθητή και στον διαγωνισμό. «Τα αδέρφια της Λεϊλά» ένα ιρανικό έργο από τον σκηνοθέτη Saeed Roustaee, αν κάτι παίζει σαν μια εικόνα του Farhadi υπερμεγέθη. Τόσο βαρύ με διάλογο που κάνει τα σενάρια του Φαρχάντι να μοιάζουν με ποιήματα σε τόνους του Μουρνάου, αφιερώνει το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου διεξαγωγής των δύο ωρών και 45 λεπτών στην παρουσίαση των οικονομικών και κοινωνικών κινήτρων των μελών μιας ιρανικής οικογένειας.

Η ανύπαντρη Λέιλα ( Taraneh Alidoosti ) είναι πεπεισμένη ότι η καλύτερη μακροπρόθεσμη επένδυση για εκείνη και τα τέσσερα αδέρφια της είναι να ανοίξουν ένα κατάστημα σε ένα εμπορικό κέντρο. Όμως ένα από τα αδέρφια της, ο Manouchehr (Payman Maadi από το 'A Separation'), έλκεται από την ιδέα να πλουτίσει πιο γρήγορα συμμετέχοντας σε ένα σχέδιο πώλησης αυτοκινήτων. Ένας άλλος, η Alireza ( Naveed Mohammadzadeh ), αρχικά τοποθετημένη είναι η συνείδηση ​​της ταινίας, είναι δύσπιστη να στραφεί στην απάτη. Εν τω μεταξύ, ο πατέρας τους, Esmail (Saeed Poursamimi), είναι πρόθυμος να πληρώσει για έναν γάμο στην ευρύτερη οικογένεια για να διασφαλίσει ότι θα αντικαταστήσει τον πρόσφατα νεκρό ξάδερφό του ως πατριάρχη της οικογένειας. Αλλά μπορεί κάλλιστα να τον εγκλωβίζει ένας πολύ πιο πλούσιος κλάδος της οικογένειας.

Αυτή είναι μόνο η αρχή, και ενώ το μακρύ, μακρύ στήσιμο της ταινίας μπορεί να φαίνεται κουραστικό και άτονο, όλα τα κομμάτια κουμπώνουν στη θέση τους λίγο περισσότερο από τα μισά της διαδρομής κατά τη διάρκεια της σκηνής του γάμου, όταν οι επιθυμίες όλων αναδιατυπώνονται ή ανατρέπονται. Το τελευταίο τρίτο της ταινίας είναι τόσο αδυσώπητο και γρήγορο όσο τα πρώτα δύο τρίτα είναι εσκεμμένα. Τα μικρά λάθη έχουν σοβαρές συνέπειες. Τα ψέματα έχουν αρνητικά αποτελέσματα που κυματίζουν όλη την οικογένεια. Είναι η πρώτη ταινία που έχω δει από τον Roustaee, και ενώ αρχικά πίστευα ότι χρειαζόταν κάποιον για να υποβαθμίσει το σενάριό του, στο τέλος βεβαιώθηκα ότι ξέρει ακριβώς τι κάνει.

Ο Ντένις δεν είναι ο μόνος σκηνοθέτης στις Κάννες που βυθίζει το δάχτυλό του σε κάτι σαν διεθνές θρίλερ. Ο Καταλανός σκηνοθέτης Άλμπερτ Σέρα — ένας τακτικός προβοκάτορας των Καννών (' Ο θάνατος του Λουδοβίκου XIV ,' 'Liberté') σε διαγωνισμό για πρώτη φορά—είναι εδώ με «Ειρήνη ' (όχι ένα τυπογραφικό λάθος για το 'pacification', αλλά μάλλον ένα portmanteau του 'Pacific' και 'fiction'), το οποίο έχει όλα τα εξωτερικά στοιχεία μιας ταινίας κατασκοπείας. Μπενουά Μαγιμέλ Υποδύεται έναν ξένο Γάλλο κυβερνητικό αξιωματούχο στην Ταϊτή. κάτι δυσοίωνο μπορεί να είναι στα πρόθυρα να συμβεί με τις πυρηνικές δοκιμές. Θα είμαι ειλικρινής, όμως: δεν είχα ιδέα τι συνέβαινε στην πλοκή τις περισσότερες φορές, και αυτή η αδιαφάνεια οφείλεται στο σχέδιο. Η Serra μιλάει στις σημειώσεις του Τύπου ότι δεν θέλει να εξηγήσει τα πράγματα και ότι προσπαθεί να κρατήσει τους θεατές κοντά στο αναξιόπιστο headspace του κύριου χαρακτήρα - να τους βυθίσει στην αδιάκοπη, ομαλή κουβέντα του πρωταγωνιστή χωρίς να υποδηλώνει εντελώς τη σημασία αυτής της φλυαρίας για αυτόν ή για άλλους.

Ο Serra έχει ρυθμίσει την ταινία, η οποία όπως και το «Leila's Brothers» διαρκεί δύο ώρες και 45 λεπτά, για ένα ελάχιστο επείγον και σασπένς. Αντίθετα, παρουσιάζει το υλικό (μια πρωτότυπη ιστορία, αν και θα σας συγχωρούσαν που υποθέτετε ότι ήταν μια προσαρμογή) σε κάτι που μοιάζει με φαντασία που μοιάζει με 'Querelle' ή με ναρκωτικό διάλειμμα στη γαλλική φυτεία στο ' αποκάλυψη τώρα .' Ατελείωτες, βαρετές συζητήσεις ξεδιπλώνονται καθώς ένα γιουκαλίλι drones στο παρασκήνιο. Τα έντονα χρώματα, τα ηλιοβασιλέματα και τα γιγάντια κύματα της Ταϊτής έμοιαζαν εκπληκτικά στη μεγάλη οθόνη του Lumière. Σε επίπεδο αισθητικής, είναι δύσκολο να παρακολουθήσεις το 'Pacifiction' και δεν θέλω να φωνάξω «κινηματογράφος!» Αν και θα ήθελα να ένιωθα περισσότερο αφοσιωμένος, ή τουλάχιστον λιγότερο στη θάλασσα.