Κάννες 2022: Triangle of Sadness, R.M.N., Three Thousand Years of Longing

Ακόμη και τόσο ικανός κοινωνικός σατιρικός όσο Ρόμπερτ Άλτμαν πήρε απορρίφθηκε το παιχνίδι του από τον κόσμο της μόδας , που είναι σχεδόν μια παρωδία του εαυτού του. Νωρίς μέσα 'Τρίγωνο της Θλίψης' μοιάζει με τον Σουηδό σκηνοθέτη Ruben Östlund , επιστρέφοντας στις Κάννες με την πρώτη του μεγάλου μήκους αφότου κέρδισε τον Χρυσό Φοίνικα για το «The Square» το 2017, μπορεί να έχει την ίδια μοίρα. Η ταινία ξεκινάει με το να σουβλίζει ένα ζευγάρι που είναι και τα δύο μοντέλα, τον Carl ( Χάρις Ντίκινσον ) και Yaya (Charlbi Dean). Ο Καρλ θέλει να μάθει γιατί ο Γιάγια τον πιέζει πάντα διακριτικά να πάρει την επιταγή όταν είναι έξω για δείπνο, παρόλο που εκείνη, συνήθως για τον κλάδο, κερδίζει περισσότερα από εκείνον. Με τον τρόπο του Östlund, αυτό το μπρος-πίσω, που συνεχίζεται μετά την έξοδό τους από το εστιατόριο, διευρύνεται σε μια απαίσια ανατομή ευγένειας, προσδοκιών φύλου και χειραγώγησης. Αν γνωρίζετε τον Östlund, που εργαζόταν με τον ίδιο επεισοδιακό, μακροσκελή τρόπο που χρησιμοποίησε στο «The Square», ξέρετε ότι κανείς δεν βγαίνει από αυτό το επιχείρημα και δείχνει καλός.

Όταν το ζευγάρι ξεκινά μια πολυτελή κρουαζιέρα στην οποία συμμετέχει η Γιάγια ως επιρροή (θα ποζάρει τρώγοντας ζυμαρικά για φωτογραφίες αλλά δεν θα τα φάει στην πραγματικότητα), η εμβέλεια της Östlund διευρύνεται για να αναλύσει τον αμοραλισμό και την καταπατημένη νησιωτικότητα των εξαιρετικά πλούσιων. Οι άλλοι επιβάτες του πλοίου περιλαμβάνουν ένα ζευγάρι Βρετανών που έκανε την περιουσία με τα όπλα (είναι κρίμα για εκείνους τους κανονισμούς του ΟΗΕ σχετικά με τις νάρκες ξηράς, λέει ο σύζυγος—τεράστιες απώλειες) και ένας Ρώσος ολιγάρχης ( Ζλάτκο Μπούριτς ́) που μπήκε στο ισόγειο της μετασοβιετικής αγοράς λιπασμάτων. Αυτός και ο ακροαριστερός καπετάνιος ( Γούντι Χάρελσον ) ανταλλάσσουν μαρξιστικά και αντιμαρξιστικά αποσπάσματα, τουλάχιστον έως ότου ο ολιγάρχης αναγκαστεί να απαντήσει με τον ίδιο τον Μαρξ. Η Abigail (Dolly De Leon), η οποία καθαρίζει τις τουαλέτες του πλοίου, απολύεται από τους επιβάτες μέχρις ότου μια αλλαγή στην κατάστασή τους - δεν υπάρχουν spoilers εδώ - σημαίνει ότι δεν μπορούν να τα βγάλουν πέρα ​​χωρίς αυτήν.

Η ταινία χωρίζεται γενικά σε τρεις ενότητες (αν και ο όρος 'τρίγωνο της θλίψης' δεν αναφέρεται στην αφήγηση αλλά στο πώς κάποιος περιγράφει το σχήμα του φρυδιού του Ντίκινσον). Σε όλη τη διατριβή του Östlund, η μεταβαλλόμενη αξία των διαφόρων νομισμάτων -χρήματα, φαγητό, σεξ- αναδιατυπώνει συνεχώς τα όρια της αποδεκτής συμπεριφοράς.



Οι στόχοι του σκηνοθέτη είναι αρκετά τυπικοί, ίσως ακόμη και ψάρια σε ένα βαρέλι, και η ταινία, υπερβολικά μεγάλη σε δυόμισι ώρες, είναι πιο διατριβή και λιγότερο περίπλοκη από το συγκριτικά με γνώμονα τους χαρακτήρες 'The Square' ή ' Ανωτέρας βίας Αλλά έχει τις στιγμές του, ιδιαίτερα όταν οι καλεσμένοι της κρουαζιέρας με το λεπτό στομάχι αναγκάζονται να αντιμετωπίσουν σοβαρή ναυτία, οπότε η ευγενική χολή του Östlund δίνει τη θέση της σε θερμοπίδακες της μισοχωνεμένης υψηλής κουζίνας.

του Cristian Mungiu 'R.M.N.' είναι μια χριστουγεννιάτικη ταινία —ή τουλάχιστον μια ταινία που διαδραματίζεται την περίοδο των Χριστουγέννων-Πρωτοχρονιάς που χρησιμεύει ως μελέτη της αποτυχημένης καλής θέλησης προς τους άνδρες. Ο Matthias (Marin Grigore), ένας μισός Γερμανός, μισός Ρουμάνος εργάτης σε σφαγείο, εγκαταλείπει απότομα τη δουλειά του αφού χτύπησε έναν σκληρό επόπτη από το γυαλί και επιστρέφει στο χωριό της Τρανσυλβανίας όπου ο γιος του, Rudi (Mark Blenyesi), μεγαλώνει από το αγόρι του. μητέρα (Macrina Bârlădeanu). Το παιδί έχει πρόσφατα τραυματιστεί από κάτι που είδε στο δάσος. Δεν θα πει τι ήταν, ούτε θα μιλήσει καθόλου.

Εν τω μεταξύ, η πρώην ερωμένη του Matthias Csilla (Judith State) εργάζεται σε ένα εργοστάσιο ψωμιού που ψάχνει να προσλάβει μια χούφτα περισσότερους εργάτες για να είναι επιλέξιμος για επιχορήγηση που προσφέρει η Ευρωπαϊκή Ένωση σε εργοδότες συγκεκριμένου μεγέθους. Αλλά οι ντόπιοι δεν θα δουλέψουν για τον κατώτατο μισθό και η προθεσμία πλησιάζει. Έτσι ο φούρνος, έχοντας ήδη προκηρύξει τις θέσεις στο χωριό, προσλαμβάνει νόμιμα μετανάστες από τη Σρι Λάνκα. Και η άφιξή τους, όσο εγκεκριμένη κι αν είναι, καταλύει μετά βίας συγκαλυμμένη ξενοφοβία, απειλές και βία από τους άλλους κατοίκους.

Ο φανατισμός των χωρικών είναι γυμνός υποκριτικός. Πολλοί κάτοικοι σε αυτήν την πρώην πόλη εξόρυξης έχουν αναζητήσει εργασία στο εξωτερικό και ο πληθυσμός είναι μια πολύγλωσση διατομή Ρουμάνων, Ούγγρων και Γερμανών. (Κατά καιρούς, οι υπότιτλοι ξεχωρίζουν μεταξύ των γλωσσών βάζοντάς τες σε διαφορετικά χρώματα.) Η Ρουμανία, λέει ένας χαρακτήρας, «πάντα ήταν στριμωγμένη ανάμεσα σε αυτοκρατορίες». Και αυτό δεν σημαίνει τίποτα για τους μη-ανθρώπους κατοίκους του χωριού. Ένας Γάλλος οικολόγος—ο οποίος μιλάει για την υπεράσπιση της Ευρώπης ως μια μεγάλη οικογένεια, για την οποία η χώρα και η περιοχή δεν αποτελούν εμπόδια—επισκέπτεται για να λάβει μια καταμέτρηση του πληθυσμού της αρκούδας της περιοχής.

Ο Mungiu ('4 μήνες, 3 εβδομάδες και 2 ημέρες') τα παρουσιάζει όλα αυτά με το απατηλά ήρεμο ύφος του. είναι μια ταινία ακανθώδους πολυπλοκότητας που φαίνεται να φοράει μόνο το μήνυμά της στο μανίκι της. Οι σκηνές με μεγάλο διάλογο παίζονται σε μεγάλη διάρκεια σε αδιάκοπες λήψεις. Μέχρι να μπεις καλά στην ταινία, μετά βίας έχεις την αίσθηση ότι προχωρά μια σφιχτά κατασκευασμένη πλοκή. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι η ταινία είναι χωρίς ασάφειες. Η υπεράσπιση των κατοίκων της Σρι Λάνκα από το εργοστάσιο ψωμιού υποκινείται περισσότερο από το κέρδος και την απροθυμία να αυξηθούν οι μισθοί παρά από τη φιλανθρωπία. Η αποτυχία του τοπικού αιδεσιμότατου να μιλήσει όταν οι Σρι Λάνκα απομακρύνονται από την εκκλησία του υποδηλώνει ότι η αληθινή του πίστη δεν σχετίζεται με τη θρησκεία του. Το παρασκήνιο πίσω από αυτό που είδε ο Ρούντι στο δάσος υπονοείται μόνο. Και ο Matthias, σε όλα τα πράγματα, είναι πεισματικά αδέσμευτος, αρνούμενος να πει, τουλάχιστον στα ρουμανικά (θα το κάνει σε άλλες γλώσσες), ότι αγαπά την Csilla.

Το pièce de résistance της ταινίας είναι μια κορυφαία συνάντηση χωριού σε ένα πολιτιστικό κέντρο. Σύμφωνα με τις σημειώσεις του Τύπου, η σκηνή - με μια μεγάλη αγωνία στο '4 Μήνες, 3 Εβδομάδες και 2 Μέρες' - ξετυλίγεται σε ένα συνεχές πλάνο 17 λεπτών που ενσωματώνει 26 ομιλούντες χαρακτήρες, οι περισσότεροι από τους οποίους εκτονώνουν το βιτριό τους στους μετανάστες ενώ Ο Matthias και η Csilla κάθονται στο δεξί προσκήνιο, παίρνοντας ήρεμα όσα λέγονται. (Η ερμηνεία του προσώπου του State είναι ιδιαίτερα εξαιρετική.) Όταν τον καλούν, ο Matthias, πιστός στη φόρμα του, προσποιείται ότι δεν καταλαβαίνει την ερώτηση.

' Τρεις χιλιάδες χρόνια λαχτάρας, 'που έκανε πρεμιέρα εκτός συναγωνισμού, φαίνεται ότι προορίζεται να είναι μια από αυτές τις ταινίες, όπως ' Το συντριβάνι », όπου είτε αγοράζετε ολόψυχα τις μυστικιστικές-φιλοσοφικές ιδέες του για την αγάπη, τη μοίρα και τη φύση της αφήγησης είτε αισθάνεστε ότι σας αφήνουν έξω στο κρύο. Είναι η πρώτη ταινία του Τζορτζ Μίλερ από τότε Mad Max: Fury Road ' (2015), το οποίο οι Κάννες παρουσίασαν επίσης εκτός συναγωνισμού, αλλά δεν θα μπορούσε να είναι πιο διαφορετικό από αυτό ή οτιδήποτε άλλο έχει κάνει ποτέ (με εξαίρεση ίσως την αμυδρά πνευματική ακολουθία τίτλων του ' Λάδι Λορέντζο ').

Η πλοκή επικεντρώνεται στην Dr. Alithea Binnie ( Τίλντα Σουίντον ), ένας Βρετανός αφηγητής η οποία είναι πεπεισμένη ότι η επιστήμη παρέχει ολοένα και περισσότερο τις απαντήσεις στις οποίες οι μύθοι προορίζονταν να αντιμετωπίσουν, ακόμη και όταν βιώνει  οράματα σαν σχιζοφρένεια που αψηφούν τη λογική εξήγηση. Στην Κωνσταντινούπολη για ένα συνέδριο, αποκτά ένα μπουκάλι και, όταν το γυαλίζει με μια ηλεκτρική οδοντόβουρτσα, απελευθερώνει έναν τζιν ( Idris Elba | ) παγιδευμένο μέσα του. Παίρνει γρήγορα αγγλικά και θέτει τους κανόνες για τις τρεις ευχές που σκοπεύει να της εκπληρώσει. (Η παρακμή δεν είναι πραγματικά μια επιλογή.) Ο χαρακτήρας του Έλμπα, διασκεδαστικά φτιαγμένος ώστε να φαίνεται πολύ, πολύ ψηλότερος από τον Σουίντον στο ίδιο δωμάτιο, αφηγείται την ιστορία του πώς πέρασε τα τελευταία 3.000 χρόνια και πώς εξελίχθηκε η μοίρα των προηγούμενων ευχών.

Το σενάριο, του Miller και της Augusta Gore (η κόρη του) και βασίζεται σε διήγημα του A.S. Ο Byatt, αντιμετωπίζει όλα αυτά με απόλυτη ειλικρίνεια και σοβαρότητα. Προσωπικά, θα ήθελα η ταινία να είχε λίγο περισσότερο χιούμορ και μια πιο ανάλαφρη πινελιά. Από τις αναδρομές, μόνο αυτή που αφορά τη Zefir (Burcu Gölgedar), μια γυναίκα εμπόρου του 19ου αιώνα που επιθυμεί να αποκτήσει γνώση για όλα τα όμορφα και αληθινά πράγματα, έχει πολύ δραματικό αντίκτυπο. Οι ιστορίες που προηγούνται παίζουν σαν ασκήσεις, με το CGI που μοιάζει σχεδόν δυσανάλογο με την οικεία κλίμακα της ταινίας και μια τάση Gilliam να μπερδεύει το παράξενο με το γοητευτικό. (Ένα τμήμα που περιλαμβάνει έναν άνδρα με φετίχ για γυναίκες ζάφτιγκ είναι ιδιαίτερα ατυχές.)

Ωστόσο, μπορώ να δω πώς, αν βρισκόμουν στο μήκος κύματός του, μπορεί να έβρισκα το 'Three Thousand Years of Longing' ασυνήθιστο και συγκινητικό παρά υπερβολικό και τετριμμένο.