Στην ταινία «Mac», ο Τζον Τουρτούρο αποτυπώνει τη βέβαιη αρχοντιά της καθημερινής ζωής

Στο τέλος του Τζον Τουρτούρο η νέα ταινία του ' Μακ », αφού όλα τα credits έχουν κυλήσει, υπάρχει μια ηχογραφημένη κασέτα από έναν τηλεφωνητή. «Τζον; John;' ρωτάει μια φωνή και μετά η φωνή παραπονιέται για την όλη ιδέα των τηλεφωνητών. Η φωνή ανήκει στον πατέρα του Turturro, Nicholas, ο οποίος πέθανε το 1988, και του οποίου η ζωή ως οικοδόμος και εργολάβος ενέπνευσε την ταινία.

Είναι σε αντίθεση με τις περισσότερες από τις άλλες ταινίες που γίνονται στην Αμερική σήμερα. Πρόκειται για άνδρες που εργάζονται με τα χέρια τους, χτίζοντας σπίτια. Οι περισσότεροι από τους άνδρες στις σύγχρονες ταινίες του Χόλιγουντ εργάζονται μόνο ως αστυνομικοί, εγκληματίες, δικηγόροι ή έμποροι ναρκωτικών. Μερικές φορές είναι τρελοί σφαγείς, και πιο σπάνια πολιτικοί. Δεν κερδίζουν σχεδόν ποτέ μια συνηθισμένη ζωή κάνοντας σκληρή δουλειά με τα χέρια τους, το είδος της δουλειάς που πολλοί άνδρες προηγούμενων γενεών πήγαιναν να κάνουν κάθε πρωί της ζωής τους.

Στην ταινία, που ξεκινά την Παρασκευή, ο Turturro υποδύεται έναν χαρακτήρα βασισμένο χαλαρά στον πατέρα του. Έχει δύο αδέρφια, και εργάζονται σε οικοδομές, χτίζοντας σπίτια. Είναι η δεκαετία του 1950. Δικα τους Ο πατέρας τους είπε ότι αν αξίζει να γίνει η δουλειά, αξίζει να γίνει σωστά. Δεν συμφωνούν όλοι με αυτό -- σίγουρα όχι ο ξεφτιλισμένος εργολάβος για τον οποίο εργάζονται. Αλλά ο χαρακτήρας του Turturro δεν ξέρει άλλο τρόπο να δουλέψει, και στο τέλος της ταινίας μπορεί να σταθεί μπροστά σε ένα συνηθισμένο σπίτι σε έναν συνηθισμένο προαστιακό δρόμο και να πει στον γιο του: «Εγώ το έφτιαξα αυτό. σπίτι.'



Ο γιος στην ταινία αντιπροσωπεύει τον John Turturro. Η σκηνή με χτύπησε με απροσδόκητη συναισθηματική δύναμη. Ο πατέρας μου ήταν ηλεκτρολόγος στο Πανεπιστήμιο του Ιλινόις, και μια μέρα με πήγε στο Στάδιο Memorial και μου έδειξε τους ηλεκτρικούς αγωγούς και μου είπε: «Τους έβαλα». Η ταινία του Turturro συνδέεται με τον τρόπο που νιώθουν πολλοί άνθρωποι για τα τέλη που πλήρωσαν οι γονείς τους. Το 'Mac' έχει διαμορφωθεί για περισσότερα από 10 χρόνια, μου είπε ο Turturro κατά τη διάρκεια μιας πρόσφατης επίσκεψης στο Σικάγο. Πρώτα ήταν ένα έργο, μετά ένα σενάριο, και μόνο μετά την επιτυχία του ως ηθοποιός σε πολλές πρόσφατες ταινίες μπόρεσε να συγκεντρώσει τη χρηματοδότηση για να το κάνει.

Ο Turtorro εμφανίζεται σε ταινίες από το 1985, όταν Ουίλιαμ Φρίντκιν του έδωσε την πρώτη του δουλειά στην οθόνη στο «To Live and Die in L.A». Σημαντικούς ρόλους είχε και στο «Five Corners» (1988), ως ο ψυχολόγος της γειτονιάς που απειλεί Τζόντι Φόστερ ; ' Miller's Crossing ' (1990), ως αρχηγός ενός τοπικού όχλου· και 'Men of Respect' (1991), μια ταινία γκάνγκστερ της Νέας Υόρκης που ήταν στην πραγματικότητα μια ενημέρωση του Σαίξπηρ, με τον Turtutto ως MacBeth. Αλλά το επί του παρόντος υψηλό προφίλ του προήλθε από τρεις ταινίες. Είχε τον πρωταγωνιστικό ρόλο στην ταινία του αδερφού Coen ' Μπάρτον Φινκ ' (1991), ως σεναριογράφος του Greenhorn του Χόλιγουντ. Και Σπάικ Λι τον έχει χρησιμοποιήσει δύο φορές, αξέχαστες» στο ' Κανε το σωστο ' (1989) ήταν γιος των γιων του Σαλ, του ιδιοκτήτη πιτσαρίας. Και στο ' Ο πυρετός της ζούγκλας ' (1991), είναι ο τοπικός ιδιοκτήτης σάντουιτς. Ο Turturro δεν ταιριάζει στο παραδοσιακό προφίλ ενός αστέρα του κινηματογράφου. Είναι κάπως τρελός και εσωστρεφής. Παίζει αποτελεσματικά πολύ απλούς χαρακτήρες, αλλά μετά θα γυρίσει και θα παίξει κάποιον έξυπνο ή πολύ περίπλοκο και θα συνειδητοποιήσεις ότι τα φαινόμενα μπορεί να εξαπατούν. Ως σκηνοθέτης για πρώτη φορά, με το «Mac», δείχνει ότι έχει μια φυσική αίσθηση για τον κινηματογράφο. Η ιστορία της ταινίας δεν είναι προφανής ('Αυτή η ταινία δεν βασίζεται σε άλλες ταινίες', λέει) και πολλές από τις καταστάσεις μπορεί να είναι κοσμικές σε άλλα χέρια, αλλά ο Turturro ξέρει πώς να χειρίζεται τους ηθοποιούς και την κάμερα. Δεν αναγκάζει την ιστορία σε μια τεχνητή πλοκή, ούτε προσπαθεί να αποδείξει οτιδήποτε άλλο εκτός από το ότι η καθημερινή ζωή, ειλικρινά, μπορεί να έχει κάποια αρχοντιά.

Τον ρώτησα αν είχε μια ανάμνηση από τον μπαμπά του που τον συνόψιζε. Αυτός το έκανε.

'Αυτό ήταν όταν ήταν πολύ μεγαλύτερος. Πήγαινα στο Γέιλ και στην πραγματικότητα έγραφα ήδη αυτό το θεατρικό έργο. Είχε μια μεγάλη διαμάχη με αυτές τις κρεμάστρες ταπετσαριών στο ξενοδοχείο Harley, για μια πολύ ακριβή ταπετσαρία που είχε αναθέσει να εγκαταστήσει. Δούλευα μαζί του εκείνο το καλοκαίρι -- τη μοναδική φορά που είχα μια δουλειά γραφείου μαζί του, αντί για χειρωνακτική εργασία. Έπρεπε να μάθω όλα όσα ήταν λάθος, να φτιάξω μια λίστα γροθιών και να τη διορθώσω. Αυτή η ταπετσαρία ήταν ακριβή γιατί ήταν ένα πολύ χοντρό ύφασμα. Η δουλειά που έκαναν οι κρεμάστρες ήταν φρικτή. Έπρεπε να του πω ότι θα έπρεπε να αντικατασταθεί. 'Το επόμενο πρωί ήμουν στο γραφείο κατασκευής και άκουσα φωνές να φωνάζουν. Βγήκα να δω τι συμβαίνει και εδώ ήταν αυτός ο μεγάλος γίγαντας που υψωνόταν πάνω από τον πατέρα μου, και ο τύπος τράβηξε και χτύπησε τον πατέρα μου. Και πέταξα κατέβηκε στο διάδρομο και πήδηξε πάνω από τον τύπο και μετά όλοι οι τύποι του πήδηξαν πάνω μου. Και ο πατέρας μου προσπάθησε να σκίσει αυτό το πράγμα από τον τοίχο και όλοι αυτοί οι τύποι τον κράτησαν πίσω. Πέντε λεπτά αργότερα, ήταν εντελώς καλά. ήταν χαρούμενος που ήρθα να τον σώσω. Αλλά για εκείνον ήταν σαν να υπερασπιζόταν και να πολεμούσε για αυτό που ήταν σωστό». Ο Τουρτούρο χαμογέλασε, αυτό το σοβαρό χαμόγελο. 'Έτσι ήταν. Ήταν ο τύπος του ανθρώπου που θα ανταποκρινόταν στην κατάσταση. Θυμάμαι ότι τον πήγα να δω το 'To Live and Die in L.A.' Ήταν μια από τις πρώτες ταινίες που ήμουν, και ήταν μια από αυτές τις προβολές τσι-τσι στη Νέα Υόρκη. Άντυ Γουόρχολ ήταν εκεί. Όταν βγήκα στην οθόνη και είχα εκείνη τη σκηνή όπου με κυνηγάει ο Μπιλ Πίτερσον, ο πατέρας μου άρχισε να φωνάζει, «Πήγαινε, Τζον, φύγε! Δεν μπορούν να πιάσουν τον Γιάννη!». Λέω «μπαμπά, σιωπήσου». Αλλά με κοιτούσε σαν να ήμουν τρελή. Περνάει καλά. Αλλά αυτός είναι ο τρόπος που θα έβλεπε ταινίες. θα ασχολιόταν πολύ και αν έβλεπα το «Viva, Zapata» μια φορά, πρέπει να το είχα δει χίλιες φορές. Οπότε ήταν πραγματικός λάτρης του κινηματογράφου και λίγο ηθοποιός από μόνος του».

Ήθελε να γίνεις ηθοποιός;

'Δεν ήταν τόσο χαρούμενος που πήγαινα στο σόου μπίζνες, αλλά μόλις με είδε να παίζω, ήταν εντάξει. Αγαπούσε τις ταινίες με πάθος. Θεωρούσε ότι οι μεγάλοι αστέρες του κινηματογράφου ήταν μέλη της οικογένειας. Τους συζητούσαμε με τα μικρά τους ονόματα : Μάρλον, Μπερτ, Κερκ. Βασικά, ήθελε να γίνω γιατρός ή δικηγόρος, γιατί είχα καλούς βαθμούς».

Ναι, αυτός ήταν και ο πατέρας μου. Ποτέ δεν ήθελε να γίνω ηλεκτρολόγος. Μου είπε για τους καθηγητές που είδε στο πανεπιστήμιο, με τα πόδια ψηλά στα θρανία τους: 'Τώρα αυτή είναι η ζωή για σένα!'

'Ακριβώς.' Αλλά τουλάχιστον σε άφησε να δουλέψεις δίπλα του; 'Από τότε που ήμουν 10 χρονών. Καθάριζα τα σπίτια του, τα σκούπιζα με ηλεκτρική σκούπα πριν μετακομίσουν οι άνθρωποι. Και μετά ένα καλοκαίρι με άφησε να χτυπήσω τα πλαϊνά σιδεράκια. Θυμάμαι ότι ήταν θυμωμένος μαζί μου επειδή πάτησα ένα καρφί και Έπρεπε να πάω να τραβήξω τη λήψη. Μου είπε, «Μου κοστίζεις χρήματα». Αυτή είναι λοιπόν η ιστορία του πατέρα σου. 'Υπάρχει πολύς πατέρας μου σε αυτό. Είναι εμπνευσμένο από άντρες σαν αυτόν. Για μένα, είναι ενδεικτικό πολλών ανθρώπων από διαφορετικά υπόβαθρα που προσπάθησαν να κάνουν το καλύτερο που μπορούσαν με όποιες ικανότητες είχαν.'

Στην ταινία, η κάμερα του Turturro μένει κοντά στο ίδιο το έργο. Στον καιρό που δουλεύουν οι άντρες, τη βροχή και τη λάσπη, τις ένδοξες μέρες, τις ζεστές μέρες του καλοκαιριού. Στα οικοδομικά υλικά, τη συντροφικότητα στη δουλειά, και τις εντάσεις στο σπίτι, ειδικά όταν ο πρωταγωνιστής αποφασίζει να ασχοληθεί μόνος του με τις επιχειρήσεις και τα αδέρφια του δεν είναι σίγουροι ότι θα τον υποστηρίξουν. Ο Τουρτούρο είπε ότι έδειξε το σενάριο του «Mac». Μάρτιν Σκορσέζε , όταν δούλευε στον Σκορσέζε ' Το Χρώμα του Χρήματος 'το 1986.

'Του άρεσε πολύ. Μου είπε ότι έπρεπε να το κόψω, φυσικά. Δεν σταμάτησα ποτέ να πιστεύω ότι θα μπορούσε να γίνει, αλλά νομίζω ότι ήμουν λίγο αφελής εκείνη τη στιγμή. Αυτό είναι καλό'.

Δουλεύοντας με σκηνοθέτες όπως ο Scorsese, ο Spike Lee και οι Coen Brothers, κρατήσατε σημειώσεις; Δείτε πώς σκηνοθέτησαν;

'Είδα ότι όλοι προετοιμάζονται, έχουν πρόβες και ξέρουν τι θέλουν να κάνουν και είναι όλο προσωπικό. Και είναι όλη η άποψή τους. Υποθέτω ότι έμαθα ότι πρέπει να εμπιστεύεσαι τη δική σου άποψη και την ιστορία θέλετε να πείτε. Οι πρώτες εικόνες που υπάρχουν σε αυτήν την ταινία είναι μερικά από τα πρώτα πράγματα που είχα γράψει ποτέ.'

Έχει αλλάξει τη ζωή για σένα, το να είσαι αναγνωρίσιμος στο δρόμο ως αστέρας του κινηματογράφου;

«Ελπίζω όχι, γιατί νομίζω ότι το πιο πλούσιο υλικό που πρέπει να αντλήσεις είναι από τη ζωή γύρω σου. Αν απομακρυνθείς από αυτό, τότε θα στενέψεις τόσο πολύ, και νομίζω ότι είναι πραγματικός κίνδυνος. Θα έχανα πολλές καλές στιγμές. Ήμουν στο μετρό τις προάλλες και είδα αυτόν τον τύπο που είχε αυτή την τσάντα και την άφησε. Κανείς δεν τον έπεσε πάνω του ή τίποτα, απλώς την έριξε. Και μετά είπε , 'Ένας άντρας δεν έχει ευκαιρίες σε αυτή τη χώρα!' Ήταν τόσο αστείο. Τέτοια πράγματα σε βάζουν σε σκέψεις. Ελπίζω λοιπόν ότι ο πρωταγωνιστής του κινηματογράφου να μην με απομονώσει ποτέ από την πραγματική ζωή. Ή από το μετρό.'